專家學者回首過去一年文學發(fā)展

　　在堅守中尋突破　

　　保持韌性再前行 

　　作為新世紀第二個十年的開首之年，2011年的文學領域創(chuàng)作活躍，活動頻繁，呈現(xiàn)出了豐富景象與活潑局面。這些方面的活動與實績，也標志了文學在穩(wěn)步前行中的悄然變動與持續(xù)拓展。由中國當代文學研究會、沈陽師范大學中國文化與文學研究所主辦的“2011文學創(chuàng)作及2012展望高峰論壇”近日在京舉行。專家學者對當下全國文學創(chuàng)作的整體情況進行了評估，并對今后文學創(chuàng)作發(fā)展趨勢進行了預期和展望。 

　　在陳曉明看來，相較于2009年的長篇小說大年來說，2011年的中國文學顯得后勁十足。他在點評了賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、嚴歌苓的《陸犯焉識》、王安憶的《天香》、范小青的《香火》等作品后談到，2011年的長篇小說，整體上可以看到中國作家依然偏向于書寫歷史，而歷史敘事至今倒也是顯得更有內(nèi)在韌性和內(nèi)涵品質，即不再依賴于某種直接性的經(jīng)典模式或典型性概念，而是基于在更為深遠的傳統(tǒng)中、在更為純粹的漢語文學傳統(tǒng)中來寫作歷史。中國當代的長篇小說還是在向歷史的縱深處行走，來賦予漢語文學以更精當?shù)奶刭|。 

　　白燁看到的是長篇小說更注重精神現(xiàn)象尋繹。他說，從宏觀的層面來看，正視歷史中的重大事件與直面多樣化的社會生活，依然是長篇小說創(chuàng)作中蔚為大觀的基本趨向。而在以文學的方式探究歷史和切近現(xiàn)實、為各色人等描形造影的過程中，許多作家均以自己的獨到發(fā)見與藝術表現(xiàn)，顯示出不同層面的自出機杼和各有千秋的別開生面，使得許多長篇小說厚重中別有意蘊，清新中別具情趣。 

　　賀紹俊認為當前的中短篇小說創(chuàng)作主流基本上仍是現(xiàn)實主義的，與現(xiàn)實社會直接相關。但小說是以另外一種方式對現(xiàn)實發(fā)言，作家不是簡單地告訴人們現(xiàn)實中發(fā)生了什么，而是要把現(xiàn)實轉換成文學的圖景，讓它具有更深遠的精神力量。2011年中短篇小說的思想走向在三個方面值得人們關注：一是面對重大歷史事件時表現(xiàn)出反思歷史的姿態(tài)；二是知識分子的角色意識更為加強；三是直面丑惡，對社會之惡和人性之惡進行多方面的質詢。 

　　“品位和風骨”是王必勝眼中的散文創(chuàng)作關鍵詞。他說，當下的散文，我們看重的是作品的精神內(nèi)涵，是其風骨剛健的品相，是對社會生活中人文精神的生發(fā)和提煉。過去的一年恰逢中國共產(chǎn)黨成立90周年和辛亥革命百年，作家們應時而作，也有自己的獨特感發(fā)，體現(xiàn)出個人化的主體精神的張揚。無論是寫人還是記事，無論是群體形象的描繪還是某個史實、某一人物精神的重新開掘和表達，在表述歷史風云時，散文的人文精神和歷史情懷凸現(xiàn)而高揚。當然，不獨是這類紅色風云和革命敘事，散文的題材廣泛，題旨豐饒，通過時下駁雜紛呈的生活風景的多側面展示，通過心靈情感諸多層面的開掘，散文的當下性和煙火味等油然而出，豐富了散文的總體面貌。寫凡人生活、市井人物，甚至于青春記憶、童年往事等，從散文的整體面貌和精神向度上有了駁雜而豐厚的靈魂，見出峻朗的風骨。 

　　李朝全認為，報告文學的整體態(tài)勢是繼續(xù)前行的，但創(chuàng)作、閱讀等各方面的危機與挑戰(zhàn)正越來越多且更嚴峻。在困境之中，不少報告文學作家力圖求新求變，為創(chuàng)作創(chuàng)造了新的生機，使近期報告文學呈現(xiàn)出生動可喜的新局面。報告文學的種種新變表明，這種年輕的文體自身正在進行深刻變局和內(nèi)部結構的調(diào)整，以更好地適應時勢發(fā)展，更好地滿足讀者之需。 

　　網(wǎng)絡文學和類型化創(chuàng)作也進入了學者們的關注視野。針對網(wǎng)絡文學，學者們談到，2011年網(wǎng)絡文學中最為突出的特點主要是兩個方面。一是網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的互動頻繁，聯(lián)系密切，過去相互較少往來的情形得到很大的改變。另外一個引人注目的動向是改編為影視劇的作品比較集中，影響也較大，這應是網(wǎng)絡文學延伸性發(fā)展的一個新的趨向。近年來一些較好的影視作品多改編自類型化的網(wǎng)絡小說。能為各種歷史的與現(xiàn)實題材的影視作品提供原作和創(chuàng)作素材，也是因為這些網(wǎng)絡作品的作者有著特別的生活積累和別樣的藝術準備，小說本身既有引人入勝的故事，又有鮮活的生活基礎；而通過這種影視改編，正可以促使網(wǎng)絡小說的寫作更接地氣、再聚人氣，求得自身的良性發(fā)展。再如說到青春文學，學者們認為其寫作也呈現(xiàn)出深層次的分化與多向度的演進。這種新的進取動向，主要表現(xiàn)于小說創(chuàng)作的新變化、青春文學雜志的新繁衍。從2011年的幾部青春題材作品來看，青春文學作家們帶來的不只是在“寫什么”上的別開生面，還有在“怎么寫”上的自出機杼，那就是把游戲性筆墨、反諷性意蘊帶入了小說創(chuàng)作之中，讓小說變得有了意思，也添了諧趣。 

　　學者們充分意識到，創(chuàng)作的不斷發(fā)展，也對從事文學批評工作提出更高的要求。白燁說，在文化建設再掀新的高潮的形勢下，文學與文學批評在其中扮演的角色和所起的作用越來越突出，重要性更為凸顯。面對著變化巨大又變動不居的文學與文化現(xiàn)實，文學批評在自身的發(fā)展進取中面臨著多重的壓力與巨大的挑戰(zhàn)。如何重建有力又有效的當代文學批評，成為文學批評學科建設的重要課題與迫切任務。吳義勤認為，2011年是中國文學熱情異常高漲的一年，文學批評也成為焦點中的焦點，對文學批評的期待與質疑變得比以往任何時候都更為強烈?？上驳氖?，文學批評頂住了來自新媒體和社會大眾的巨大壓力，以理性的方式介入文學現(xiàn)場、反思批評倫理、重塑批評形象，在期待與質疑中穩(wěn)步前行，展現(xiàn)了文學批評的力量。張啟智則希望今后應進一步發(fā)揮文學批評的功能。他說，無論從作者還是讀者的角度，我們都需要文學評論家，全社會都應當關注和支持評論家。 

　　在對未來的展望中，學者們著重談了值得關注的文學創(chuàng)作趨勢性話題。 

　　孟繁華提出，從鄉(xiāng)村到都市，是當下文學創(chuàng)作的基本趨向或潮流。但這個趨向或潮流并非是“區(qū)域性”的遷移，也并非是作家對鄉(xiāng)村人口向城市轉移的追蹤性的文學“報道”。也就是說不僅僅是場景和人物的變化，它更是一種價值觀念、生活方式和情感方式的變化。這一趨向的出現(xiàn)，是鄉(xiāng)村文明的危機和都市文化迅速崛起造成的必然結果。百年來，中國文學的主要成就集中表現(xiàn)在鄉(xiāng)土文學，即便到了新世紀，鄉(xiāng)土文學在文學整體結構中仍然處于主流地位。但是深入觀察文學的發(fā)展趨向，我們發(fā)現(xiàn)有一個巨大的文學潛流隆隆作響，就要浮出地表，這個潛流就是都市文學。我們看到了作家對都市生活頑強的表達——這是艱難探尋和建構中國都市文學經(jīng)驗的一部分。 

　　陳曉明預想2012年的漢語文學不會有意外或驚人之舉，文學常規(guī)化是因為當今的文學是走著自己的道路，不再輕易被外部社會其他事件所左右的。盡管一些社會事件或自然界的意外會給文學帶來一些刺激或感動，但文學已經(jīng)是在藝術的規(guī)范中運行，它必然地要以藝術的方式和水準來評價。另一方面，今天中國文學發(fā)展到一個較為成熟的階段，漢語白話文學歷經(jīng)百年的變革、探索與積淀，今天正是在內(nèi)斂的自覺中去寫作。漢語文學今天處在可能性最大的時期，因為它有一種韌性，而希望就在堅持的韌性中。 

　　“要將文學放在更大的范圍和視野里看，抓住整體，以開放的心態(tài)面對紛雜的文學現(xiàn)象。”李敬澤這樣說道。瞻望未來，必然要求文學創(chuàng)作者應該主動開拓表現(xiàn)空間，文學批評家應當關注新的文學現(xiàn)象，并努力建構起能夠適應新的文學格局的評價體系和理論體系。(王臻青　辛　雯)