江蘇作家網(wǎng)訊 12月13日，夏堅(jiān)勇長(zhǎng)篇散文《慶歷四年秋》研討活動(dòng)在南京舉行。本次研討由中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)項(xiàng)目扶持辦公室、江蘇省作家協(xié)會(huì)、譯林出版社、江陰市人民政府聯(lián)合主辦。中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全，江蘇省作協(xié)主席范小青，江蘇省作協(xié)黨組書(shū)記、書(shū)記處第一書(shū)記、副主席韓松林，黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席汪政，黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、《鐘山》主編賈夢(mèng)瑋，譯林出版社社長(zhǎng)顧愛(ài)彬，江陰市委常委、宣傳部部長(zhǎng)程政，江陰市人民政府副市長(zhǎng)許晨，江陰市文廣新局局長(zhǎng)蔣青，以及評(píng)論家范培松、丁帆、王彬彬、李建軍、陳歆耕、穆濤、王暉、趙普光、育邦、何同彬、張穎、韓松剛、贠淑紅等出席研討會(huì)。
夏堅(jiān)勇從上世紀(jì)70年代開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，著有小說(shuō)《吹皺一池春水》、系列文化散文《湮沒(méi)的輝煌》、大散文《大運(yùn)河傳》、話劇《金粉殘陽(yáng)》等，曾獲莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等。2015年宋史三部曲第一部《紹興十二年》出版，得到文學(xué)界廣泛贊譽(yù)，并獲得了首屆《鍾山》文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇省第六屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)。時(shí)隔三年，夏堅(jiān)勇推出三部曲中的第二部《慶歷四年秋》，該書(shū)以慶歷新政為背景，著眼于描摹慶歷年間的世態(tài)人情和生活肌理?！稇c歷四年秋》首發(fā)于《鐘山》2018年第3期，即將由譯林出版社出版成書(shū)。作品先后被中國(guó)作協(xié)和江蘇作協(xié)列為重點(diǎn)扶持項(xiàng)目。
首發(fā)于《鐘山》2018年第3期
韓松林
韓松林在致辭中表示，在近幾年江蘇省作協(xié)舉辦的系列文學(xué)活動(dòng)中，以散文為主題的研討會(huì)今天屬于首次。夏堅(jiān)勇先生是江蘇作家群體當(dāng)中的突出代表，他的散文創(chuàng)作代表了江蘇作家的高水平，也顯示出中國(guó)散文創(chuàng)作的高水準(zhǔn)。多年來(lái)，夏堅(jiān)勇先生扎根生活，擁抱時(shí)代，筆耕不輟，推出了一系列重頭文學(xué)作品，獲得了許多榮譽(yù)，他是首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者和江蘇首位中國(guó)出版集團(tuán)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)獲得者，并曾獲紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等。他是一位用腳丈量大地的作家，是一位用心體察時(shí)代的作家，是一位用力考究歷史的作家，是一位用情訴諸筆端的作家。他的作品，有視野、有胸襟、有大意、有情懷，有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力。
李朝全
李朝全在致辭中分享了閱讀作品的幾點(diǎn)感受：首先，作家傳承了中國(guó)文史一家的悠久傳統(tǒng)，有史志的抱負(fù)和情懷，努力還原真實(shí)的歷史。第二，作品參照了大量正史、外史、野史、個(gè)人史等等，尋找和發(fā)掘歷史的縫隙和漏洞，有著鮮明的學(xué)術(shù)追求。第三，作家有很高的品質(zhì)追求，微言大意，以古觀今，運(yùn)用小說(shuō)的筆法，寫(xiě)得起伏跌宕，引人入勝。第四，作品具有豐富的知識(shí)性、趣味性和可讀性。這樣的作品顯然是一部十分成功的文學(xué)作品。
程政
顧愛(ài)彬
程政介紹了江陰市近年來(lái)推動(dòng)文化發(fā)展的重要舉措，顧愛(ài)彬介紹了譯林出版社精耕高品質(zhì)原創(chuàng)文學(xué)出版的重要成果，希望專家們用真知灼見(jiàn)進(jìn)一步提升《慶歷四年秋》的藝術(shù)境界和藝術(shù)水準(zhǔn)。
研討過(guò)程中，與會(huì)專家就作品主題、文體特點(diǎn)、寫(xiě)作風(fēng)格乃至內(nèi)容細(xì)節(jié)，對(duì)《慶歷四年秋》作了詳細(xì)的闡釋和研討。
丁帆
丁帆（南京大學(xué)文學(xué)院教授）：《慶歷四年秋》續(xù)《紹興十二年》，但視野更加開(kāi)闊，內(nèi)涵更加深刻。這部作品以史為鏡，讓我們看到了現(xiàn)代社會(huì)林林總總的群像，通過(guò)對(duì)眾多人物的生動(dòng)勾勒，把整個(gè)社會(huì)的面貌烘托出來(lái)了。夏堅(jiān)勇開(kāi)創(chuàng)了評(píng)點(diǎn)散文的先河，在作品里穿插大量評(píng)論，跟市井生活勾連在一起，反映出整個(gè)中國(guó)上下階層和社會(huì)形成的斷面和張力。他的評(píng)點(diǎn)是有節(jié)制的，點(diǎn)到為止，把更大的空間留給讀者去想象。總之，對(duì)夏堅(jiān)勇來(lái)說(shuō)，這部作品是一個(gè)新的高度。
范培松
范培松（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：寫(xiě)散文需要有思想，有精神，有氣魄，有藝術(shù)，這四點(diǎn)，夏堅(jiān)勇全部具備了。說(shuō)他的散文有思想體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是他有判斷力，在當(dāng)今文壇，對(duì)文化、對(duì)歷史能作出這樣非凡判斷的人不多。夏堅(jiān)勇不虛張聲勢(shì)，他獨(dú)來(lái)獨(dú)往，視名利為浮云；二是他能把判斷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，整個(gè)文章氣宇軒昂，氣勢(shì)飽滿。但建議有些評(píng)點(diǎn)要克制一點(diǎn)。
李建軍
李建軍（《文學(xué)評(píng)論》副主編）：我將這本書(shū)總結(jié)為“三大”：一是學(xué)問(wèn)大，作者史學(xué)知識(shí)相當(dāng)豐富，讀書(shū)認(rèn)真細(xì)致，有學(xué)問(wèn)的作品就會(huì)寫(xiě)得非常有趣、扎實(shí)、厚實(shí)；二是氣魄大，能夠從歷史看見(jiàn)現(xiàn)實(shí)，從現(xiàn)實(shí)來(lái)反觀歷史，都需要?dú)馄呛脱酃?；三是才氣大，體現(xiàn)在他成熟的寫(xiě)作意識(shí)和高超的藝術(shù)鑒賞力。另外也有一些問(wèn)題，要對(duì)比較松散的東西保持高度警惕，避免“油筆”“浮筆”。
王彬彬
王彬彬（南京大學(xué)文學(xué)院教授）：像這樣的歷史散文，無(wú)法回避的一個(gè)問(wèn)題是，你的價(jià)值體現(xiàn)在哪里，怎么跟歷史學(xué)家的歷史著作相區(qū)別，在歷史學(xué)家專業(yè)性的歷史敘述之外建立一個(gè)自己的價(jià)值體系？歷史學(xué)家只關(guān)注因果，只關(guān)注歷史過(guò)程中主要的力量，而文學(xué)家老夏關(guān)注的是歷史的人性，歷史的體溫，歷史的血肉。歷史學(xué)家是給歷史照一個(gè)X光片，老夏照了CT，這就是文學(xué)的價(jià)值，作為文學(xué)家觀察歷史的視角，作為文學(xué)家評(píng)判歷史的價(jià)值體系。
穆濤
穆濤（《美文》主編）：這本書(shū)選取的點(diǎn)讓我非常感興趣，夏堅(jiān)勇老師的史學(xué)修養(yǎng)很好，具備選擇材料、掌握材料、使用材料的眼光；而且他既有舊的東西，又在寫(xiě)法上有所開(kāi)創(chuàng)，不局限于寫(xiě)故事，更是寫(xiě)生態(tài)。事實(shí)上，從下達(dá)新政到范仲淹被免不過(guò)一年多一點(diǎn)的時(shí)間，這是一個(gè)核，由這個(gè)核去拓展，寫(xiě)當(dāng)時(shí)國(guó)力的疲憊，跟西夏的關(guān)系，跟遼的關(guān)系，仁宗性格的形成等等，顯示出了了不起的洞察力跟判斷力。
陳歆耕
陳歆耕（《文學(xué)報(bào)》原主編）：夏堅(jiān)勇多年堅(jiān)持歷史寫(xiě)作，已經(jīng)形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。我總結(jié)了這么幾點(diǎn)：第一，他的作品屬于不完全非虛構(gòu)，大事不虛，小事不拘，借鑒小說(shuō)的表達(dá)方式，增強(qiáng)了文本的可讀性；第二，隨機(jī)生發(fā)的史識(shí)，文本中夾帶議論，但是怎么把握議論可以再探討，我主張區(qū)別對(duì)待，有些時(shí)過(guò)境遷后就沒(méi)什么意思的議論可以節(jié)制；第三，作品氣韻飽滿，尤其到了后面高潮迭起，有痛快淋漓之感；第四，妙趣橫生的閑筆，常常在敘正史時(shí)突然宕開(kāi)一筆，形成互相參照的效果。但也有個(gè)別地方離得太遠(yuǎn)，收回來(lái)就有問(wèn)題。
趙普光（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：歷史在后世記憶的流傳和重塑過(guò)程當(dāng)中，整體的趨勢(shì)往往是大脈絡(luò)越來(lái)越清晰，而具體的細(xì)節(jié)會(huì)被模糊甚至扭曲。但文學(xué)畢竟是要寫(xiě)人物，寫(xiě)細(xì)節(jié)。夏堅(jiān)勇老師雖然很多筆墨還是放在歷史當(dāng)中的大人物，但他用平視的視角，使這些大人物變得平易生動(dòng)、毫無(wú)隔膜，他用透視的方式穿透人的內(nèi)心，使人的精神狀態(tài)立體化，這其實(shí)就是縱深的開(kāi)始。
王暉
王暉（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：夏老師《慶歷四年秋》的特點(diǎn)，一是把宏大歷史事件和重要人物放置在細(xì)節(jié)場(chǎng)面當(dāng)中，詳述之、描述之、評(píng)論之；二是藝術(shù)地呈現(xiàn)歷史的真實(shí)風(fēng)貌，力求用一種人文立場(chǎng)和史家眼光寫(xiě)出可以流傳后世的、具有文獻(xiàn)價(jià)值的歷史；三是主體性和客觀性的融合，在力求全面占有史料的基礎(chǔ)上作出一種非虛構(gòu)的再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)作者主體態(tài)度的介入和引領(lǐng)；四是嚴(yán)肅的敘事和調(diào)侃、風(fēng)趣、反諷話語(yǔ)的結(jié)合；五是從可讀性角度拓展散文文體的空間。
何同彬
何同彬（《鐘山》副主編）：夏老師的《紹興十二年》和《慶歷四年秋》都是發(fā)表在《鐘山》上，這兩部影響深遠(yuǎn)的長(zhǎng)篇?dú)v史散文寫(xiě)作，的確是擴(kuò)大了《鐘山》非虛構(gòu)文學(xué)的傳統(tǒng)?！剁娚健吩?span>2000年就創(chuàng)設(shè)了非虛構(gòu)文本，之后陸陸續(xù)續(xù)通過(guò)長(zhǎng)篇?dú)v史散文、重要學(xué)者的文史隨筆專欄等形成了《鐘山》關(guān)于非虛構(gòu)寫(xiě)作的傳統(tǒng)。像夏老師這種寫(xiě)作應(yīng)該得到更多重視。
育邦
育邦（《雨花》副主編）：夏老師的歷史文化著作知微見(jiàn)著，《紹興十二年》《慶歷四年秋》里面有一條隱形的主線，就是以權(quán)力為中心，知識(shí)分子的堅(jiān)守和淪喪?！稇c歷四年秋》選取歷史的切片，由點(diǎn)及面，推及一個(gè)時(shí)代、整個(gè)帝國(guó)的內(nèi)外：對(duì)外敘述了西夏、遼國(guó)的虎視眈眈，對(duì)內(nèi)描述了帝國(guó)內(nèi)部的體制、文化等極其細(xì)微的肌理。另外，這還是一個(gè)跨文體的綜合性寫(xiě)作，夾雜著輕度的虛構(gòu)，不局限于某種單一的寫(xiě)作手法。
張穎
張穎（南通師范高等?？茖W(xué)校講師）：《紹興十二年》和《慶歷四年秋》兩本書(shū)都采取斷片式的寫(xiě)法，不同在于《紹興十二年》用編年體來(lái)結(jié)構(gòu)，總的來(lái)說(shuō)是線性敘事，采用散點(diǎn)透視的寫(xiě)法。《慶歷四年秋》首先有一個(gè)核心的事件，由探討仁宗心理入手，作為隱性的線索貫穿全篇，更像一個(gè)環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在大的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)里面，有一些小的敘事點(diǎn)的變化?！稇c歷四年秋》進(jìn)一步弱化了對(duì)背景事件的描寫(xiě)，著重點(diǎn)放在了朝臣的心態(tài)及其相互關(guān)系上。
會(huì)上，專家們還就如何把握議論的度，如何看待語(yǔ)言的駁雜、混用，以及對(duì)歷史人物、作品的評(píng)價(jià)、闡釋和議論等等，作了充分的討論和交流，提出了許多具體的建議。
范小青
范小青總結(jié)時(shí)評(píng)價(jià)《慶歷四年秋》是一部杰作，作品闡釋空間非常大；同時(shí)又是一部震撼之作，從《紹興十二年》到《慶歷四年秋》相隔僅兩三年，這背后的歷史積累需要大量時(shí)間。他把豐富的歷史知識(shí)和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的敏感，用藝術(shù)手段調(diào)理成一部非常豐富的作品。他很有激情，寫(xiě)得非常有趣味，又非常有內(nèi)涵。這是一個(gè)信心爆棚的作家，文學(xué)的自信，歷史的自信，文化的自信，文本的自信，這是讀夏堅(jiān)勇作品的感受。
汪政
本次研討由汪政主持。他說(shuō)，夏堅(jiān)勇原來(lái)是海安縣文化館的創(chuàng)作員，他是文學(xué)全才，小說(shuō)、散文、相聲、小品、戲劇都能寫(xiě)。雖然他現(xiàn)在給人的印象是純文學(xué)作家，但如果沒(méi)有當(dāng)年豐厚的積累，他的作品不會(huì)寫(xiě)得這么有血有肉、骨肉豐滿，特別是寫(xiě)歷史也能寫(xiě)出當(dāng)下性，寫(xiě)高層、寫(xiě)皇宮也能寫(xiě)得那么接地氣，跟老百姓的日常生活那么緊密相連，妙趣橫生。
賈夢(mèng)瑋
賈夢(mèng)瑋說(shuō)，歷史散文的寫(xiě)作也需要想象，這個(gè)想象是為了在骨骼中間填補(bǔ)血肉，追求的前提之一是要走向事實(shí)意義上的真實(shí)和史實(shí)意義上的真實(shí)。老夏的想象力超乎尋常。他讓我特別佩服的一點(diǎn)是，年近七十還能夠從事文學(xué)，能夠指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字。特別要強(qiáng)調(diào)老夏歷史散文的抒情性，他散文里巨大的情感吞吐量讓人特別佩服。
夏堅(jiān)勇
《慶歷四年秋》的作者夏堅(jiān)勇在答謝詞中表示，作為一部歷史題材的長(zhǎng)篇散文，我其實(shí)從材料上沒(méi)有什么新的發(fā)現(xiàn)，我做的只能是精耕細(xì)作，在細(xì)部下功夫，在肌理和質(zhì)感上下功夫，通過(guò)對(duì)社會(huì)生活的日常性展示和細(xì)節(jié)描畫(huà)，盡可能還原歷史現(xiàn)場(chǎng)，追逐當(dāng)事人的心路歷程。其實(shí)這本書(shū)有一些遺憾，由于身體和家庭原因，寫(xiě)作中途停頓了兩次。我當(dāng)然還會(huì)寫(xiě)下去，對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作是一副維護(hù)尊嚴(yán)的鎧甲，在這副鎧甲下，你可以自由地傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，遵從內(nèi)心的信念。一個(gè)人，一支筆，充實(shí)而快樂(lè)，自信且豪邁。是文學(xué)給了我自信和自尊，對(duì)于這一點(diǎn)，很感恩也很珍惜。（周韞、俞麗云）