2023年11月17日，反映新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)水謠》研討會(huì)在金壇茅山旅游度假區(qū)舉辦。省作協(xié)副主席、《鐘山》主編賈夢(mèng)瑋，浙江大學(xué)教授翟業(yè)軍、《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編何同彬、《鐘山》編輯部主任李祥、《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》編輯部主任童欣、常州市作家協(xié)會(huì)主席李懷中、常州工學(xué)院教授謝燕紅等到會(huì)研討。出席會(huì)議的還有金壇區(qū)委宣傳部部長(zhǎng)朱霞、副部長(zhǎng)匡小紅、茅山管委會(huì)副主任楊國(guó)忠等。議由江蘇省作協(xié)副主席、《鐘山》主編賈夢(mèng)瑋主持。
由中國(guó)作協(xié)會(huì)員葛安榮、李永兵師徒歷時(shí)4年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)水謠》，分“去藍(lán)水”“無(wú)雨的清明”“臺(tái)風(fēng)過(guò)境”等10章，計(jì)31.5萬(wàn)字，被列為省、市、區(qū)三級(jí)重大題材文學(xué)創(chuàng)作和優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品扶持項(xiàng)目。小說(shuō)情節(jié)曲折，塑造了林秋云、歐陽(yáng)林上、童家聲、何賢貴、汪遷、李招娣等一批有血有肉的鄉(xiāng)村人物。
以下是評(píng)論家們對(duì)《藍(lán)水謠》研討的發(fā)言摘要：
翟業(yè)軍：一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)作品，這得益于作家的敏銳觀察和感知。1979年，賈平凹的《姊妹們》和周克芹的《許茂和他的兒女們》先后出版，都是寫孩子們思想的變化，2022年喬葉的《寶水》出版，并獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2023年《藍(lán)水謠》出版，他們都捕捉到了時(shí)代的脈搏?！端{(lán)水謠》動(dòng)人之處，是把人物寫活了。把鄉(xiāng)村的日常寫生活了?！端{(lán)水謠》是新山鄉(xiāng)巨變書寫的重要收獲。
何同彬：《藍(lán)水謠》對(duì)于主題寫作、主旋律創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義精神作了非常有益的探索，真實(shí)性、典型性和時(shí)代性兼具，完整真實(shí)地還原了鄉(xiāng)村飽滿的日常生態(tài)，以及時(shí)代巨變中復(fù)雜的鄉(xiāng)土世界里基層治理的困境和探索，呈現(xiàn)了新時(shí)代鄉(xiāng)土社會(huì)里無(wú)比鮮活的裂變與新生，基層干部、底層小民和商人等典型形象的成功塑造，更是揭示出時(shí)代轉(zhuǎn)型中的價(jià)值混亂、善惡糾葛和艱難蛻變。
《藍(lán)水謠》先從一個(gè)飯局說(shuō)起：重要人物、基層官場(chǎng)、政商關(guān)系、兩性情感，一覽無(wú)余又暗藏玄機(jī)，儀式、客套、酒文化、官場(chǎng)職場(chǎng)各種或明或暗的規(guī)則、人情，鄉(xiāng)域政治的復(fù)雜性撲面而來(lái)……這種不回避真實(shí)現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)主義精神貫穿始終，成為文本敘事的基石。飯局一幕顯現(xiàn)的敘事技巧：通過(guò)對(duì)話，封缸酒、“湖八鮮”、錫劇《珍珠塔》等。
《藍(lán)水謠》具有豐富的時(shí)代性：化工廠、土地流轉(zhuǎn)、致貧返貧問(wèn)題、危房改造廉租房、焚燒秸稈、生態(tài)種植養(yǎng)殖、生態(tài)旅游民宿、美麗鄉(xiāng)村、養(yǎng)老問(wèn)題（托老中心）、水產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)園、電商。小說(shuō)同時(shí)也具有科學(xué)的探索性：所謂破局，基層治理，社會(huì)發(fā)展，鄉(xiāng)土社會(huì)的傳統(tǒng)屬性與現(xiàn)代精神的融合。
《藍(lán)水謠》書寫了基層治理和鄉(xiāng)域政治的困局與破局：一個(gè)文學(xué)的切面，重要的核心的課題。顯豁的問(wèn)題性：環(huán)境保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，農(nóng)民利益與改革陣痛，鄉(xiāng)村發(fā)展遠(yuǎn)景與農(nóng)民的短視，基層干部的私欲，底層民眾的狹隘自私，現(xiàn)代政治的一體化與鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的地方保護(hù)主義。書寫了傳統(tǒng)文化、地方文化的傳承與轉(zhuǎn)化：錫劇、剪紙、七仙女與董永、女媧、本草綱目、舞獅，豐富的水產(chǎn)鳥類、風(fēng)土人情、自然生態(tài)、行業(yè)行當(dāng)（漁民生活），節(jié)氣詩(shī)詞，地方上的紅色資源的保護(hù)和發(fā)展。《藍(lán)水謠》是一部值得關(guān)注的新山鄉(xiāng)巨變書寫的好作品，一部厚重的佳作。
李懷中：常州文聯(lián)、作協(xié)對(duì)青年作家的培養(yǎng)很重視，我們對(duì)《藍(lán)水謠》作者之一青年作家李永兵的關(guān)注也是持續(xù)性的，他是一個(gè)很有潛力的青年作家。他的老師葛老師創(chuàng)作勢(shì)頭旺盛，成績(jī)斐然，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)三次獲得省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，還獲得第七屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了常州紫金山文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)類“零”的突破，這是可喜可賀的。他們師徒這次合作《藍(lán)水謠》也是成功的典范。《藍(lán)水謠》是一部熱氣騰騰的精品力作，是新山鄉(xiāng)巨變文學(xué)作品的收獲。《藍(lán)水謠》中的人物鮮活，給人深刻的印象。
謝燕紅：《藍(lán)水謠》有柔情的基調(diào)明顯，體現(xiàn)了作家的氣息和情懷。結(jié)構(gòu)用心營(yíng)造，線性寫作，有特殊的氣質(zhì)。除了主要人物之外，對(duì)次要人物的刻畫也相當(dāng)成功。
李祥：《藍(lán)水謠》寫得舉重若輕。在寫實(shí)和寫意上都做得不錯(cuò)。在敘事上的輕和人物生存上的重，相得益彰。虛與實(shí)，處理得當(dāng)，構(gòu)成了《藍(lán)水謠》厚重又有詩(shī)意。
韓松剛：寫現(xiàn)實(shí)主義題材，特別是農(nóng)村題材，有兩種趨勢(shì)，要么太新，要么太舊。《藍(lán)水謠》正好是對(duì)新與舊的補(bǔ)充。《藍(lán)水謠》勝在細(xì)節(jié)，勝在對(duì)話，勝在對(duì)狀物敏銳，勝在詩(shī)意。在《藍(lán)水謠》中讀到了理想主義、浪漫主義。文字抒情唯美。更勝在人物的塑造，主要人物和次要人物都栩栩如生。
童欣：《藍(lán)水謠》直面鄉(xiāng)村問(wèn)題，建立社會(huì)意識(shí)，繼承傳統(tǒng)，重新回歸對(duì)土地的眷戀，回歸泥土氣息，明顯的個(gè)人敘事化。《藍(lán)水謠》寫得真實(shí)，寫得深刻，人物是鄉(xiāng)土中生長(zhǎng)的有呼吸的人物就像身邊的人在跟你說(shuō)話。踩在大地上，與大地產(chǎn)生聯(lián)系，重新喚醒鄉(xiāng)土意識(shí)，敘述邏輯清晰。是一部成功的長(zhǎng)篇力作。
《藍(lán)水謠》作者之一李永兵在發(fā)言中，回顧了與恩師葛安榮的交集。和對(duì)讓他的提攜個(gè)鼓勵(lì) ，讓他能堅(jiān)持走下去，也感謝省作協(xié)和常州文聯(lián)以及常州作協(xié)他對(duì)他鼓勵(lì)個(gè)幫助。讓他在艱難的時(shí)刻感受溫暖。他還回顧了和師父一起創(chuàng)作《藍(lán)水謠》的心路歷程。對(duì)省作協(xié)、常州市委宣傳部和金壇區(qū)委宣傳部的幫助表示深深的謝意。
最后，《藍(lán)水謠》另一位作者，知名作家葛安榮對(duì)到會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)專家和朋友表示感謝，對(duì)省作協(xié)、常州市委宣傳部和金壇區(qū)委宣傳部的幫助表示深深的謝意，尤其感謝金壇茅管會(huì)對(duì)本次研討會(huì)的精心籌劃。（ 楊成武 趙鶴茂 ）
