“進入新時代以后，主題創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展。一方面我們要繼承原來的重大性、時效性，另一方面又要隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。我認為，當今主題創(chuàng)作最重要的就是要講好中國故事。”
——章劍華
大時代孕育大作品，好作家成就好作品。主題創(chuàng)作是當今現(xiàn)實題材創(chuàng)作的重要領域。近日，江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品研討會在寧召開，國內眾多專家學者圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍這四位江蘇省從事主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作家代表，研討分析他們的代表性作品。
筆墨如何緊隨時代？主題創(chuàng)作如何更有生命力？“大文學”與“小文學”有何分別？本期遇見大咖邀請到優(yōu)秀作家章劍華，和我們分享他的創(chuàng)作心聲和感悟。
章劍華，文學博士，國家一級藝術監(jiān)督。現(xiàn)任江蘇省文聯(lián)主席，省報告文學學會會長，南京大學、東南大學、南京航空航天大學、省委黨校等兼職教授、博士生導師。省委省政府曾為其記個人一等功，授予紫金文化獎章。
先后出版《想法》《文化時空》《微思錄》《故宮三部曲》《大江之上》《世紀江村》等個人專著12部，其中《故宮三部曲》獲得中國徐遲報告文學獎和江蘇省紫金山文學獎，并被改編為電視連續(xù)劇《國寶奇旅》；《大江之上》被評為蘇版好書；《世紀江村》被列為中宣部重點主題出版物，位列蘇人社“2020年度十大好書”榜首。
采訪實錄
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主持人：您認為新時代如何對主題創(chuàng)作進行傳承和發(fā)展？
章劍華：主題創(chuàng)作是文學創(chuàng)作非常重要的方面。從過去來講，主題創(chuàng)作就是重大性、時代性、時效性，是圍繞黨和政府的中心工作進行的創(chuàng)作。進入新時代以后，主題創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展。一方面我們要繼承原來的重大性、時效性，另一方面又要隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。我認為，當今主題創(chuàng)作最重要的就是要講好中國故事。
首先主題創(chuàng)作要有故事性，同時也要有史詩性。我們中國不乏史詩般的故事，創(chuàng)作者更要有創(chuàng)作史詩的雄心，拿出史詩般的作品。所謂史詩般的作品，就是宏大敘事，禮贊英雄，歌頌我們的祖國。
其次，隨著時代的發(fā)展，我們的主題創(chuàng)作還要增加可讀性。現(xiàn)在的讀者、觀眾接觸到的信息很多，看到的作品也很多，怎么樣才能讓讀者、觀眾來讀、來聽？我認為主要依靠作品的可讀性，所以主題創(chuàng)作要體現(xiàn)新時代的特點，強調故事性、可讀性。
主持人：《大江之上》中有關于橋梁建設的細節(jié)性描寫，既沒有那么的艱深難懂，又不失專業(yè)性，請問您在創(chuàng)作過程中是如何超越技術性題材的知識性和專業(yè)性，使工業(yè)書寫、技術書寫變成文學書寫？
章劍華：這個問題也是我在寫作中碰到的一個難題，尤其是工業(yè)題材作品比較難寫。比如造長江大橋，是一個很復雜的、宏大的工程，怎么樣既能夠反映這個過程，又能把這個重大的技術問題給讀者講清楚呢？像我們對工業(yè)題材、對技術不太了解的作者，如果要寫這個題材，就必須弄懂關鍵技術，雖然我們不能像工程師一樣弄得那么懂，但要有一個基本了解，所以我在進行工業(yè)題材寫作的時候，會找很多技術方面的通俗讀物來看。
另外，有一些技術雖然不是關鍵技術，但是可以引起觀眾、讀者的興趣，我們就可以用比較生動形象的語言來描述，比如說長江大橋三面紅旗，三面紅旗是怎樣制造而成的，最后是怎樣變成紅色的，我在書中講了這個故事。
所以對作者來說，一定要了解技術總體的概貌，弄通關鍵技術，然后再通過自己的語言形象化、通俗化地講出來。
主持人：您是如何確定主題創(chuàng)作的選題呢？比如說是什么樣的契機讓您決定創(chuàng)作《世紀江村》，以此展現(xiàn)我國全面建成小康社會的實踐、經驗和成就？
章劍華：選題對于主題創(chuàng)作來說非常重要，可以說主題決定了這個作品能不能成功。雖然我不是專業(yè)的作家，但我在選擇題材上比較吃得準。我寫《世紀江村》就是這樣，去年我們全面建成小康社會，實現(xiàn)了中國人民百年夢想，那怎樣寫小康呢？既可以寫全省的，也可以寫全國的，我寫了江村，因為它具有典型性。100年前費孝通、費達生就開始在那一個小小的村莊進行小康的實踐，而且經過實地采訪之后，我就認定寫江村，因為我看到了它在發(fā)展過程中的自然性，它現(xiàn)在還保持著農村的風貌、農民的習俗，它這種小康是有代表性的，所以我覺得把它寫出來更能夠打動人。
主持人：您的紀實文學作品《故宮三部曲》、《大江之上》、《世紀江村》立足國家民族，站位非常接地氣，受到了廣大讀者們的喜愛，您是如何尋找個人情感與家國情懷之間的共振點的呢？
章劍華：第一，創(chuàng)作一部作品，首先要讓自己能夠感動，才能夠讓讀者有共鳴。第二，我所寫的題材都是充滿愛國情懷的，并且也是我自己所熟悉的題材。比如我寫《世紀江村》，我當過農民，在農村出生，對江南的土地、農業(yè)生產都非常熟悉，也很有感情。我寫的東西都一定是自己熟悉的、有感情的東西，這樣寫起來才能夠把自己的感情傾注進去，才能夠打動讀者。同時我覺得創(chuàng)作還要有一定的揭秘性，比如大家都知道故宮里的文物，但是文物里面的故事，大多數(shù)人都不太了解，那我們就要把這些故事寫出來。
主持人：在您看來文學創(chuàng)作有什么技巧嗎？或者說進行文學創(chuàng)作有哪些要求？
章劍華：文學創(chuàng)作肯定要有技巧，從我的創(chuàng)作體會來說，文學就是人學，就是一定要寫人物、寫故事。比如我寫長江大橋，寫的是大橋人；我寫江城，寫的是江城的老百姓。所以寫人物、寫故事、寫他們的精神對于文學創(chuàng)作是很重要的。
主持人：當下非常注重復合型人才的培養(yǎng)，您一直說有兩個場，一個是官場，一個是文場，您是如何看待復合型人才的，又如何平衡好官場和文場的？
章劍華：我曾經在公眾號上開過一個欄目“文場官場”，因為我個人一直從事領導工作，在這個過程當中，從主觀上講我沒有放棄自己的興趣愛好——寫作，客觀上講，是組織上給我營造了良好的條件，因為我一直在做文化、宣傳工作，和寫作一直有著關系。
在官場和文場之間，我覺得最關鍵就是要把做人、做事、做官平衡好。做一個正直的文化人，做一個能夠干事的領導，同時也要有干事業(yè)的雄心。還有一點就是要學會做朋友，不能認為自己是領導了，別人就都要聽自己的，所以我在文化藝術界工作，都會和我們的藝術家、作家交朋友，這樣既有利于工作，也有利于我的創(chuàng)作，我的創(chuàng)作會得到他們的幫助、指點，所以我覺得官場與文場實際上是重疊的。
主持人：接下來有沒有新的寫作計劃呢？在題材上和之前有什么不同嗎？
章劍華：對于創(chuàng)作題材的選擇，我有兩個標準，一個是江蘇的，因為我是江蘇人，江蘇的題材在全國也有一定意義，全國的也是世界的。比如說長江大橋，它是江蘇的，但它又是全國的，同時也是世界的，因為“世界大橋看中國，中國大橋看江蘇”。
所以我首先考慮的必須是江蘇的、全國的、世界的，同時也是歷史的、現(xiàn)實的、未來的，為什么是歷史的？我寫的東西都是有縱深感。
我已經創(chuàng)作了三個三部曲，現(xiàn)在正在醞釀一個題材，我想了一個題目《向蒼穹——“天宮”三部曲》，寫中國的航天事業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在也是新時代中國航天事業(yè)發(fā)展的高潮期。航天事業(yè)的起始是我們紫金山天文臺，紫金山天文臺對全國的航天事業(yè)都是有巨大貢獻的。江蘇還有南京大學天文系、南京航空航天大學、航天科工晨光集團、遠望號測量船，和全國的航天事業(yè)有著密切的關系，所以我想從《故宮三部曲》寫到《“天宮”三部曲》，完成一個新的重大的創(chuàng)作。（祝子雅 杜曉晗）
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