“主題創(chuàng)作應(yīng)該反映時代的行動、意識和精神。在新的時代，過去硝煙彌漫戰(zhàn)場上遺留下來的愛國、奉獻、擔當精神，應(yīng)該通過文學主題創(chuàng)作的形式把它繼承下來。”
——張新科
大時代孕育大作品，好作家成就好作品。主題創(chuàng)作是當今現(xiàn)實題材創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。近日，江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品研討會在寧召開，國內(nèi)眾多專家學者圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍這四位江蘇省從事主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作家代表，研討分析他們的代表性作品。
主題創(chuàng)作如何具有更廣闊的歷史思維？革命歷史題材如何述說歷史背景、重大事件、歷史趨勢？本期遇見大咖邀請到優(yōu)秀作家張新科，和我們分享他的創(chuàng)作心聲和感悟。
張新科，江蘇省“紫金文化英才”，國家級漢語言文學專業(yè)負責人，著名作家。被譽為“我國當代重大革命和諜戰(zhàn)題材創(chuàng)作領(lǐng)軍人物”。曾先后擔任兩所大學校長，現(xiàn)任江蘇省社科聯(lián)常務(wù)副主席、徐州市作協(xié)主席。
在《當代》《十月》《鐘山》等文學刊物上發(fā)表和出版小說近五百萬字。代表作有《遠東來信》《蒼茫大地》《鎩羽》《山河傳》等。作品多次被《小說月報》《小說選刊》《長篇小說選刊》等選登。曾獲全國《小說選刊》年度大獎、江蘇省紫金山文學獎、江蘇省精神文明建設(shè)“五個一工程獎”等。多部作品被改編成電視劇、話劇和戲曲。
采訪實錄
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主持人：您認為新時代如何對主題創(chuàng)作進行傳承和發(fā)展？
張新科：每個時代都有它發(fā)展的主題。主題創(chuàng)作應(yīng)該反映時代的行動、意識和精神。在新的時代，過去硝煙彌漫戰(zhàn)場上遺留下來的愛國、奉獻、擔當精神，應(yīng)該通過文學主題創(chuàng)作的形式把它繼承下來。
怎么傳承呢？一是要注重選題，選題要具備時代特征。二是創(chuàng)作時要有正確的態(tài)度，要有客觀的、真實的歷史觀。三是在主題創(chuàng)作的時候還要多讀、多看、多調(diào)研，把歷史背后的故事、真實的細節(jié)挖掘出來。最后一點是傳承的時候還要具有文學性。
主持人：您的最新作品《鎩羽》歷時8年與讀者見面了，在國內(nèi)重大革命歷史題材的長篇小說中，以徐州會戰(zhàn)為背景進行創(chuàng)作的小說并不是多見的，是什么樣的契機讓您想到了選擇徐州會戰(zhàn)作為故事背景呢？
張新科：我的文學創(chuàng)作多寫國家題材、重大題材的，比如雨花英烈精神、淮海戰(zhàn)役精神、渡江戰(zhàn)役精神，專題寫抗戰(zhàn)的作品不多，一直想找一個好的題材寫一寫抗戰(zhàn)故事。
在抗戰(zhàn)的會戰(zhàn)當中，重大的會戰(zhàn)有二十幾場，比如兩次淞滬會戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、常德會戰(zhàn)、武漢會戰(zhàn)、長沙會戰(zhàn)等，這些會戰(zhàn)當中規(guī)模最大、影響最深遠，也比較慘烈的就是徐州會戰(zhàn)，這場會戰(zhàn)決定了抗日戰(zhàn)爭的走向，這是我選它的第一個原因。
第二個是我創(chuàng)作這部作品的時候，正好任職徐州工程學院的校長，有先天的條件去當?shù)貓D書館、檔案館查相關(guān)材料，也可以實地采風調(diào)研，寫起來就更加符合真實歷史。
圖片
主持人：您這部小說《鎩羽》被譽為“一部獻給江蘇和徐州的深情之書”，在書中您是如何在歷史中繪制“情”這個字的呢？
張新科：寫反映戰(zhàn)爭的重大題材的長篇小說，除了關(guān)注戰(zhàn)爭本身，寫雙方的對峙、搏殺以及戰(zhàn)場的殘酷，另外還有最后的偉大勝利，我也更關(guān)注戰(zhàn)爭背后的故事，更關(guān)注戰(zhàn)爭過程中人物的成長和事情的演變過程，我寫人在戰(zhàn)爭中成長，帶著他的情和感，看最后的命運走向，這是一方面。
另一方面，文學作品體現(xiàn)它的文學性，就要和當?shù)氐娘L俗、人情、文化等結(jié)合起來。在這部作品當中，很多對話、風俗、習慣都是按照徐州一帶的語言寫出來的，當?shù)厝俗x完以后會構(gòu)思起他們父輩和爺爺輩那個時候的成長狀況，會有感同身受的情感。
再一個，那時很多從日本回來的中國留學生在國家和民族遭遇災(zāi)難面前，他們舍棄自我依然回來報國的成長史、愛情史也充分體現(xiàn)，又增加了這種“情”字在里面。
徐州會戰(zhàn)的時候是國共合作的，國共當時之間的摩擦也非常多。我寫了共產(chǎn)黨怎么為了民族大義，怎么來回避、減少這些摩擦等，讓讀者讀了以后也能體會到當時黨抗日的情懷、遠見和政策，也有黨派之間的感情在里面，這幾種情加在一起寫了一部這樣的作品，戰(zhàn)爭殘酷，但人性溫暖。
主持人：您的長篇小說大多為重大的革命歷史題材作品，像《鎩羽》寫的是徐州會戰(zhàn)，《鏖戰(zhàn)》講的是淮海戰(zhàn)役，《渡江》敘述了從策劃渡江戰(zhàn)役到南京解放的全過程，在您創(chuàng)作時會如何平衡歷史真實和藝術(shù)創(chuàng)作兩者的關(guān)系呢？
張新科：重大題材的小說創(chuàng)作，有時候比虛構(gòu)的小說更復雜，因為它有一定的框架，給作家游刃的空間是非常小的。在這種情況下還是八個字——大事不虛，小事不拘。
重要的時間人物和地點不能變化。第一步要把重大的事件復原，然后把每一個戰(zhàn)場每一次戰(zhàn)斗使用什么武器、哪些部隊參加等細節(jié)搞清楚。第二步完全拋棄開這些東西，小事不拘，把自己小說中虛構(gòu)的人物放在剛才已經(jīng)非常清晰的框架當中，用小人物的命運、成長、犧牲、輝煌來解構(gòu)重大歷史。這樣內(nèi)容不枯燥，也更加生動，把兩者很好的融合在一起，小切口、大故事就能讓讀者投入其中跟著走，在這個過程中了解歷史事件。
主持人：我知道您是一名理工科出身的作家，是因為什么樣的契機和文學結(jié)緣走上文學創(chuàng)作的道路呢？您的專業(yè)背景對文學風格產(chǎn)生了哪些影響？您又是如何平衡工作、生活和文學創(chuàng)作之間的關(guān)系呢？
張新科：我是學理工科化學工程的，但是學理工科它并不等于寫不好文學作品。我在小時候受家庭的影響，很早就開始閱讀，當時家在中學校園里，校園就有圖書館，有各種各樣的報紙和雜志。我看完以后就想寫，寫了以后父母親幫改一改，小學的時候就經(jīng)常在相關(guān)的文學期刊上發(fā)表大大小小的豆腐塊，一發(fā)表這種自信心就來了。
到南京上大學的時候，上個世紀80年代剛剛改革開放，國內(nèi)外好多書、電影、電視劇，我利用一切空閑時間看了大量的書籍，甚至在做化學實驗的時候，化學實驗比較長，要等待兩個多小時，就靜下心來讀文學方面的書，就這樣培養(yǎng)吧，逐漸地在《揚子晚報》、《現(xiàn)代快報》、各種各樣的文學期刊上發(fā)表文章，先寫短篇、中篇，最后寫長篇小說。
怎么平衡工作和文學創(chuàng)作的關(guān)系，就是怎么利用好碎片化時間的問題。因為我平時行政工作、學術(shù)研究等占用的時間比較多，真正的文學創(chuàng)作只有利用晚上和節(jié)假日。這個時間潛下心來在書房里面去寫作，每天寫3000字，積少成多。
主持人：您覺得文學作品能夠在紅色精神的傳承中發(fā)揮什么樣的作用呢？
張新科：紅色精神是我們國家建黨百年來積累沉淀出來的，我們國家特有的、積極向上的一種有信仰、有擔當?shù)木?。紅色精神、紅色基因的傳承在現(xiàn)在的時代特別重要，這是我們作為文學工作者應(yīng)該做的工作。
現(xiàn)在的文學作品跟過去相比體現(xiàn)紅色基因的作品環(huán)境發(fā)生了變化，我個人認為應(yīng)該用現(xiàn)代的手法，用現(xiàn)在文學的時代屬性來體現(xiàn)紅色基因。比如選取重大歷史事件，先總結(jié)好、提煉好，還要選取典型人物，《蒼茫大地》選取許包野作為主人公，他是我們黨第一個拿到國外博士學位的年輕人，當過我們江蘇省委的書記、河南省委的書記，家庭條件也特別優(yōu)越，在那個年代這樣的年輕人為什么要投身革命，甚至最后犧牲在雨花臺？他身上就體現(xiàn)了民族擔當。這部作品已經(jīng)再版過四次，銷量非常大。紅色精神用適當?shù)姆椒?、典型的人物寫好的話，它的感染力要遠遠超過非虛構(gòu)的、其他類型的小說。
主持人：前不久中央網(wǎng)信辦發(fā)布關(guān)于進一步加強“飯圈”亂象治理的通知，現(xiàn)下的飯圈文化向網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)滲透的亂象，您是如何看待的呢？
張新科：對于嚴肅的作家、演員，包括其他文藝界從業(yè)人員的評價標準，應(yīng)該是通過作品、為人等來體現(xiàn)的，不能靠年紀輕或年紀大，也不能靠建立自己的一個不管對錯都支持的圈子。我認為要有正確導向，文藝工作者、文學工作者得有自己的態(tài)度、立場、為人。
為什么講德藝雙馨就是這個道理，否則它會對一些喜歡、熱愛你的人，暫時的會能蒙蔽他們的雙眼，時間久了話會最終會被拋棄的。（張宇 杜曉晗）
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